Ни Люмьеры, ни Мельес ни словом не упоминают ни об образах, ни о темах, ни об идеях и т. д. Да никто ничего подобного от них и не ждал. Практически все первое десятилетие XX века кинематограф был ярмарочным, аттракционным. Сама профессия Мельеса и на сцене, и на экране была ярмарочной, ибо каким же еще может быть мастерство иллюзиониста, фокусника? Главное, что интересует Мельеса, — это трюк. Придумал новый трюк — значит, обеспечил зал. Сама демонстрация фильма при стечении народа уже являла собой законченный аттракцион, что бы на экране ни показывали.
На Всемирной парижской выставке 1900 года изобретатели кино постарались не ударить лицом в грязь: здесь поднимали огромный цилиндрический (!) экран на воздушном шаре (первая «синерама» в мире, изобретатель Рауль Гримуэн-Сансон), демонстрировали первые пробы звукового кино, всеми способами пытаясь синхронизировать изображение, снятое на пленку, и звук, записанный на фонограф; Люмьеры укрепили в так называемой Галерее машин огромный экран размером 25x15 м; его можно было смотреть с обеих сторон, для чего экран систематически смачивали водой (дабы избежать светящихся пятен), и общее количество зрителей дости-
гало 25 тысяч человек. От огромного экрана (тремя годами раньше) не отказывался и Мельес: однажды он укрепил большой экран на стене дома и, стараясь привлечь зрителей в свой театр, начал демонстрировать прямо на улице свои фильмы. С коммерческой точки зрения это, конечно, было ошибкой: зачем платить деньги за билет, пусть и небольшие, если то же самое можно увидеть бесплатно! Но главное здесь — тот факт, что и платно, и бесплатно люди смотрели на аттракцион, техническую игрушку, и никто не задумывался над тем, что эта игрушка означает новый, в соответствии с новым веком, способ видеть окружающий мир.
Между тем в 1897 году произошло событие, коренным образом изменившее социальный состав зрительской аудитории только что изобретенного кинематографа.
Как и каждый год, в мае в Париже устраивался Благотворительный Базар, участие в котором принимали и аристократические семейства, и семьи просто богатых людей. В одном из уголков Базара был возведен временный зал с вращающимися дверями: там показывали фильмы. Электричество в ту пору еще не стало всеобщим средством освещения, и для передвижных кинопроекторов пользовались не дуговыми лампами, как положено, а всевозможными заменителями, в частности эфирной лампой. В какой-то момент эта лампа погасла, и оператор (некто Бел-лак), желая посмотреть, в чем дело, зажег спичку. Пары эфира тутже воспламенились, и вспыхнул настоящий пожар, охвативший все временное строение. Началась давка. В огне и в результате давки погибло более 120 человек, в их числе немало аристократов.
Итог понятен: элита страны тутже потеряла интерес к кинематографу, сочтя его опасным и, в сущности, плебейским, грубым, вульгарным развлечением. Уже факт включения его в программу Благотворительного Базара, т. е. рынка, ярмарки, был достаточно показателен.
Этот период (почти до конца десятилетия) можно назвать временем не только ярмарочного, но и странствующего, передвижного кино. У кинематографа не было специального помещения, как у театра.
Период этот чрезвычайно важен для всей истории кино, ибо именно в эти годы в разных странах начал формироваться специфический кинозритель достаточно разнообразной социальной принадлежности, появились любители кино (без любителей, даже фанатиков ни в одном виде искусства невозможно было бы добиться стоящих результатов), в обществе зародилась потребность в кинозрелище до поры до времени аттракционного типа. В разных странах этот процесс, понятное дело, шел по-разному, но результат был одинаков — кино обретало своего зрителя.
В Америке фильмы показывали, как правило, не на ярмарках, как в Европе, а в так называемых салунах (происходят от европейских салонов), т. е. в кафе или барах, где неподалеку от рулеток и всевозможных приспособлений для силовых развлечений были установлены эдисонов-ские кинетоскопы. Эти салуны назывались еще «пенни-аркадами», ибо за вход в такую аркаду, т. е. галерею игровых автоматов, надо было платить пенни.
Фильмы демонстрировались в самой дальней, задней части аркад, за занавесью, где сначала устанавливали ряд кинетоскопов, деревянных устройств примерно метровой высоты вытянутой вверх конструкции. Как уже говорилось, это был не проекционный, а просмотровый аппарат: на верхней крышке его был вмонтирован окуляр, сквозь который, опустив монетку, вы могли наблюдать короткий фильм вроде тех, что выпускал Эдисон (их снимал его ассистент Диксон в студии «Черная Мария»), — «Танец с покрывалом», «Профессор Аттила», «Карнавальный танец», «Хорнбэкер против Мэрфи», «Танцовщица Эннабел», «Спасенные из огня» (все — 1894 г.), «Смерть Марии Стюарт», «Чихание Фрэда Отта» (оба —1899 г.) или фильмы Нормана Раффа и Чарлза Гаммона «Танец страсти», «Курильня опиума», «Поцелуй Мэри Ирвин и Джона Раиса» (1894-1895).
Но в 1896 году короткий век кинетоскопов закончился, а произошло это, когда по всему миру, в том числе и в Америке, стали распространять фильмы, снятые и показанные кинематографическим методом Люмьеров, и пенни-аркады стали переоборудоваться под просмотровые залы, где фильмы проецировались уже на экран с помощью «проецирующего кинетоскопа», разработанного Эдисоном и созданного Диксоном.
Во Франции прокатные (или, лучше сказать, —демонстрационные) условия ничуть не лучше. На ярмарках для них было отведено несколько павильонов, а в Париже общее число зрительских мест не превышало тысячу. Правда, киносеансы включены в программу больших эстрадных залов мюзик-холльного типа — «Казино де Пари», «Фоли-Бержер», «Олимпия».
Начиная с 1902 года кинематограф постепенно завоевывает так называемые «кафе-концерты», возникшие еще во времена Второй империи (в 50-е — 76-е годы XIX века). Сначала их посещали мелкие торговцы, рабочие, служащие, ремесленники, т. е. самая что ни на есть плебейская публика; с 1880 года, когда в стране ввели обязательную военную службу, значительную часть публики составляли солдаты и офицеры. На сцене там выступали исполнители песен и танцев. А в зале подавали пиво. Именно эти кафе-концерты часто изображались на полотнах художников-импрессионистов — Манэ, Дега, Ренуара, Тулуз-Лотрека.
Начиная примерно с 20-х годов кинематограф полностью подавил эту прежде чрезвычайно популярную форму театрализованного зрелища, но в период, о котором мы с вами говорим, без кафе-концертов кинематограф во Франции моги не получить дальнейшего развития, ибо кроме как в них систематически показывать фильмы было негде.
В Англии общественную функцию кафе-концертов выполняли мюзик-холлы; здесь основной аттракцион не песня и не танец под выпивку, а почти цирковая программа —фокусы, клоунада, пантомима. (Великий Чаплин пришел в кино именно из мюзик-холла.)
Так уж случилось, что в Англии кинематограф гораздо быстрее охватил мюзик-холлы, нежели во Франции кафе-концерты. Здесь фильмы массированно стали показывать с 1900 года: они приобретались либо во Франции (благо от нее англичан отделяет лишь пролив Ла-Манш), у Мельеса, а затем у Патэ, либоусвоихже, английских режиссеров, что, кстати, способствовало расцвету первой в мире — английской школы кино.
К слову сказать, мюзик-холлы, приютившие у себя кинематограф, были и в Америке — их наиболее крупное объединение называлось там «цепью Кейта» (по фамилии владельца); впоследствии на основе этой «цепи» выросла одна из крупнейших американских кинокомпаний РКО (Рэйдио — Кейт — Орфэум), дожившая до 1957 года.
Таким образом, первое десятилетие существования кинематографа в прокатном отношении отмечено двумя тенденциями — мюзик-холль-ной и ярмарочной " ( или передвижной). Именно в этот период начинается коммерческая эксплуатация кино, а в Англии прежде, нежели где бы то ни было, появляются зачатки кинопроката.
— в начале XX века публичная демонстрация фильма представляла собою законченный аттракцион, что бы на экране ни показывалось;
— в период ярмарочного и передвижного кинематографа кино обретало своего зрителя;
— в Америке фильмы показывались в «салунах» (пенни-арка-дах) сначала через кинетоскопы, а затем с помощью проекторов (проецирующих кинетоскопов) европейского типа;
— во Франции демонстрация фильмов велась в «кафе-кон-цертах»;
— в Англии функцию кинозалов выполняли мюзик-холлы;
— в целом ранний кинематограф был мюзик-холльным и ярмарочным.
интересный сайт на котором представлены парусные корабли
тут представлены труды леонардо да винчи
ландшафтный дизайн, роботы, игрушки все хобби и развлечения
Гитлер: кем он был? его действия и мотивации
надводные корабли советского периода
энциклопедия лечебных трав и новости здоровья
полезная информация для всех кто любит путешествовать по миру
убийцы, маньяки и те кто в розыске
секреты и рецепты семейного счастья
история инквизиция, все ужасы на религиозной почве
ядовитые животные и растения, отравляющие вещества
материалы по психологии и психиатрии